志怪题材的《无忧渡》，在傀儡生心篇中，将聊斋味运用到了极致。

这一案中的主要人物，是由木偶伪装成的伍娘，演员在呈现角色时，就把控住了木偶的设定，每一个眼神，表情以及僵硬又卡顿的肢体语言，都自带诡异的阴森感。

而这种阴湿女鬼味，就是目前颇受大众欢迎的类型。

阴湿一词本是形容人邪恶可恶的贬义词，但放在影视作品或是演员的身上，反而变成了暗黑美学具象化的褒义词。

黑发红唇，诡谲病态，内娱的“阴湿美学”为何让人上头？

一，复杂魅力融于一体，《聊斋》式的诡谲邪魅

当一部剧中的角色还未正式跟观众见面时，想要拥有阴湿感，需要首先从外形入手。

拍摄《月鳞绮纪》的鞠婧祎，就将这种阴湿感展现到位了，哪怕只是现场的一些动图，都自带聊斋式的诡谲邪魅，浑身散发出复杂魅力。

一身黑衣，肤若白雪，配上浓郁的红唇，如果调整滤镜再加上配乐，阴湿气息瞬间涌出屏幕。

而这种有阴湿感的角色，往往都是有反差感的，在陈都灵主演的《大梦归离》，也曾有过类似的镜头，让她把控住了阴湿氛围感。

能够驾驭这种人物类型，服化道是一方面，也要求演员本人的气质，要在阴鸷之余，给人柔弱小白花的感受，这样才能最大限度地呈现出反差感。

就像陈都灵饰演的妖，黑夜雪地，衣衫不整，抬起楚楚可怜的眼眸，很难不构想出她受尽委屈的过往经历。

但出现在特定的时间与地方，又是以这样的姿态，也本能的让人意识到她的不简单，但依然忍不住保护靠近。

这恰恰符合目前观众对于古装剧聊斋味的偏好。

而与之截然相反的另一种外形，也有驾驭此类角色的天然优势，比如《慕胥辞》中的迪丽热巴，一双媚眼勾魂又锐利，神秘的让人恐惧却又忍不住走近。

这种气质不需要服化道的加持，就能自带阴湿感了，如果有服化道则是锦上添花，迪丽热巴就足以成为阴湿赛道的代表女星。

这些演员本身自带的复杂感，甚至会让人忽略她们本身的美貌，而是更好奇这种阴冷之下破碎感与压迫感的具体来源。