在某种意义上说，《大奉打更人》与《庆余年》的主题表达是有相似之处的，都是以“爽文”写“情怀”。

比如在一次抄家任务中，许七安目睹同僚朱成铸银锣仗势欺人，欲凌辱十三四岁的无辜女子，他心中的正义之火瞬间被点燃。尽管身边人一再提醒他隐忍，许七安无法坐视不理，他毅然决然地拔刀相向，杀伤朱成铸。当身边的人问许七安，“值得吗，为了一个不相识的女子值得吗？”许七安回答，“总有些东西要高于生命。”

许七安的这一行为触犯了打更人的规矩，被判处腰斩之刑，命运悬于一线。他坚守信念，并质问上司魏渊是否还记得为民为公的初心，得到肯定的回答后，许七安说“尔食尔禄，民脂民膏。下民易虐，上天难欺”，“同样是我真心话”。这句话在小说中反复出现，也是许七安所追求的正义的一种：珍惜民力，以民为本，不可滥用职权，欺压百姓。

“尔食尔禄，民脂民膏。下民易虐，上天难欺”是《大奉打更人》所要表达的“情怀”

可为什么剧版《大奉打更人》将小说中这类“情怀”名场面一一还原时，效果大打折扣，都谈不上出圈？反观《庆余年》影视化后，小说中的名场面都得以还原，编剧王倦甚至还原创了不少燃情十足的“情怀”场面，都令人印象深刻，成功帮助剧集出圈。

一个直观的原因是，王鹤棣的台词真的需要再下苦功夫，小说中一些名台词被他音色单薄、发音不标准、吐字不清地念出来，完全没有阅读时那种燃情四射的体验，力度和感染力都萎了。

更根本的原因是，剧版《大奉打更人》放飞自我的轻喜剧基调，因为缺乏深沉的悲剧底色托底，许七安的人设显得“轻佻”，他的困境失去了分量。

一方面，许七安的“金手指”夸张到几近意淫的程度：最牛的法术他具备，最强大的敌人他能击败，最高贵的品质他独有，最厉害的人将他庇护……可谓“神术傍身称霸王，佳人似玉绕回廊。强敌皆灭威风展，至善独拥品德彰。巨擘庇佑无艰险，这般奇遇太荒唐。意淫过度情节滥，只博浮欢韵味亡”。

许七安屡屡“福大命大”

许七安“死而复生”

除了36-40集“血屠三千里”这一收官之案，此前许七安几乎就没有真正意义上的牺牲与失去，每当遇到危机时，总有神秘力量或高人相助帮助他顺利度过，比如他被判腰斩很快有了将功补过的机会、“死”了又很快“复生”，不用付出什么真正的代价。频频如此安排，观众难以相信许七安所经历的困境是真实且严峻的。

另一方面，因为没有真正的紧张感，剧集谈不上对许七安内心世界的刻画，缺少对他在关键时刻做出选择背后动机的具体展示、他在面对艰难选择时内心的挣扎与决心，仿佛因为他穿越前是从警校毕业的，穿越后也就天然正义。观众看到的是一个拥有各种便利条件和幸运加持的角色，而不是一个真实地经历了磨难并在艰难抉择中成长起来的人物形象。