客观地说，在悬疑剧扎堆、悬疑剧也越来越卷的当下，“大尺度”的确是一种突围方式。

观众天生具有对未知事物的好奇心理，很容易对常规剧情兴味索然，倾向于寻找那些能够带来强烈刺激与冲击的作品。大尺度的情节设置正好满足这一点。《漂白》通过展现极端残忍的场景，如马桶堵塞下水道后维修人员发现人体组织，瞬间抓住观众眼球，满足观众内心对独特刺激体验的追求。

从剧情呈现角度看，犯罪悬疑剧中的大尺度场景极大地增强故事的真实感与冲击力。《漂白》对犯罪手段进行细致入微的刻画，详细到凶手如何挑选作案工具、如何设计作案流程、如何诱捕女性受害者等，这些细节让观众身临其境，深刻体会那如影随形、令人毛骨悚然的悬疑氛围。

挑选作案工具：绞肉机、刀具以及一次性塑料服

大尺度并不必然会给观众带来“消极”的情绪体验，相反，适度暴露于负面信息可以帮助个体更好地应对现实生活中的压力源。在安全可控环境下接触某些令人不安但又不至于造成实际伤害的情境，如《漂白》的血腥暴力场景，为观众提供一个宣泄内心压抑情绪的出口。这有点类似于我们观看惊悚或恐怖电影。

从这几年国产犯罪悬疑剧来看，《漂白》的尺度是数一数二的，观众被吸引在情理之中。如果不是上面“格外开恩”，或许以后悬疑剧会开始卷“尺度”。

《漂白》能爆，王佳佳饰演的宋红玉也阙功至伟。

在国产犯罪悬疑剧的创作历程中，不难发现一个很明显的现象：杀人凶手或者行为残暴的人物，几乎被男性所垄断。这种性别设定，有现实的依据，也有创作的惯性，但随着时间的推移，也确实会让观众感到审美疲劳。

比如《漂白》中的邓立钢，从演技层面而言，王千源展现出极高的专业素养，将邓立钢的冷酷、阴鸷刻画得入木三分，角色极具压迫感，让观众看得不寒而栗。但邓立钢与王千源以往所塑造的反派形象如《解救吾先生》中的张华，并未展现出太大的差异化。

并且，这种反社会人格很容易单薄化。他们的行为动机常被单一设定为对金钱、权力的欲望，或是单纯的心理扭曲，缺乏对角色成长背景、内心深层矛盾的挖掘，角色行为缺乏足够的逻辑支撑，更像是平面化的符号，只能依靠夸张的暴力和疯狂来吸引眼球。

《漂白》的犯罪四人组，真正有突破的是宋红玉。

邓立钢（王千源 饰）与宋红玉（王佳佳 饰）

冷酷而残忍的宋红玉，打破观众对于女性角色的固有印象，提醒着观众犯罪和残忍并非某一性别的专属，而是人性在特定环境下的扭曲和变异。

宋红玉也令观众不禁追问：她何以堕落至此？

宋红玉是一个极具复杂性的角色，她从受害者的身份逐渐转变为施暴者，隐藏着复杂的成因和深层的女性困境。这一堕落过程既可怜，更可恨。

14岁时母亲因病去世，家庭因此背负沉重债务，宋红玉在15岁就开始外出打工还债，什么脏活累活都干过，过早地接触社会的冷酷。18岁时被煤老板包养后又被无情抛弃的经历，进一步加深了她内心的创伤。她在酒吧推销酒水时被邓立钢绑架，为了自保最终加入犯罪团伙，利用自己的美貌和机智诱骗无辜女性，参与绑架和谋杀。